每次创作都是一次重新洗牌

记者：听说你为《孔雀》用了7年的时间进行创作？

李樯：说我七年磨一剑是浪漫化了，其实我真正动笔之后只用了三四个月就写完了，只是因为《孔雀》之前我没有真正的作品，所以给人感觉这些年我都是奔着一个《孔雀》。其实这些年我是奔着领悟生活本身，你只有跟生活形成一种互相观望的关系之后，才能去写作。其实到现在我也说不清楚一个人的今天和过去之间的因果性、必然性是什么，每一次创作都是一次重新洗牌，我到现在也没有搞清命运的底牌究竟是什么。

记者：据说李安、姜文都邀请你写剧本，许鞍华更是邀请与你再度合作《妾的女儿》？

李樯：李安是和我聊过，但是我觉得很多时候大家都是很礼仪性，很客气性的东西，你要是当真就很土了。谈得比较具体的是要与许鞍华合作一部讲述上世纪30年代的爱情故事，但并不是《妾的女儿》，另外与姜文和吕乐也会有合作。

记者：在国内的编剧里你是起点很高的，之后找你合作的也都是大牌导演，你在心态上有什么改变吗？

李樯：外部的变化是不能根本改变我的人生观的，因为它根本不足以让你的情感有一个永远的利息。这个东西不是像血浆、盐分那样可以找到一个替代品，它永远是不能对我的基因有什么改变的。所以和这些大牌导演合作在我看来只是偶然性，并不存在必然性。

记者：你的作品在具体的细节方面很细腻很感性，但是宏观把控又可以非常冷静地旁观，你怎么看待这两种矛盾的并存？

李樯：我觉得人太卑微了，根本不足以改变什么，我有先天的卑微感，看到了人的局限性，所以可以做到冷静地旁观。但是我觉得人就像罩在玻璃罩里的小昆虫，明知玻璃罩的存在，还要一直振着羽翅，人在有限的生命当中做出无限的挣扎这种东西，又让我特别感佩。就像我每次看到植物就会感到很困惑一样，它与你一样每天承受孤独和寂寞，却又那么生机勃勃，让我觉得每个人都是一株植物。所以我对我笔下的人物都充满了一种感佩之心。